الفلسفة قى عصر افلاطون

[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
اهلاا وسهلاا بكم فى قاموس المعرفة
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة][size=24]لقد ذكرنا فى المحاضرة السابقة عن الفلسفة ما قبل سقراط
وتعرفنا ايضا على مفهوم الفلسفة عن طريق محاضرة الاخت الفاضلة :- اسيرة الاحزان[/size]
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]اليوم نناقش مع بعضنا البعض
المرحلة الثانية فى التطور الفلسفة والفلاسفة
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]وهى مراحلة افلاطون
اولا:- من هو افلاطون

أفلاطون (بالإنجليزية: Plato) (باليونانية: Πλάτων پْلاَتُونْ) (عاش بين 427 ق.م - 347 ق.م) فيلسوف يوناني قديم, وأحد أعظم الفلاسفة الغربيين، حتى ان الفلسفة الغربية اعتبرت انها ماهي الا حواشي لأفلاطون. عرف من خلال مخطوطاته التي جمعت بين الفلسفة والشعر والفن. كانت كتاباته على شكل حوارات ورسائل وإبيغرامات(ابيغرام:قصيدة قصيرة محكمة منتهيه بحكمه وسخريه يعرف أرسطو الفلسفة بمصطلحات الجواهر ، فيعرفها قائلا أنها علم الجوهر الكلي لكل ما هو واقعي . في حين يحدد أفلاطون الفلسفة بأنها عالم الأفكار قاصدا بالفكرة الأساس اللاشرطي للظاهرة . بالرغم من هذا الإختلاف فإن كلا من المعلم و التلميذ يدرسان مواضيع الفلسفة من حيث علاقتها بالكلي ، فأرسطو يجد الكلي في الأشياء الواقعية الموجودة في حين يجد أفلاطون الكلي مستقلا بعيدا عن الأشياء المادية ، و علاقة الكلي بالظواهر و الأشياء المادية هي علاقة المثال ( المثل ) و التطبيق . الطريقة الفلسفية عند أرسطو كانت تعني الصعود من دراسة الظواهر الطبيعية وصولا إلى تحديد الكلي و تعريفه ، أما عند أفلاطون فكانت تبدأ من الأفكار و المثل لتنزل بعد ذلك إلى تمثلات الأفكار و تطبيقاتها على أرض الواقع.

أفلاطون هو أرسطوقليس، الملقَّب بأفلاطون بسبب ضخامة جسمه، وأشهر فلاسفة اليونان على الإطلاق. ولد في أثينا في عائلة أرسطوقراطية. أطلق عليه بعض شارحيه لقب "أفلاطون ". يقال إنه في بداياته تتلمذ على السفسطائيين وعلى كراتيلِس ، تلميذ هراقليطس ، قبل أن يرتبط بمعلِّمه سقراط في العشرين من عمره. وقد تأثر أفلاطون كثيرًا فيما بعد بالحُكم الجائر الذي صدر بحقِّ سقراط وأدى إلى موته؛ الأمر الذي جعله يعي أن الدول محكومة بشكل سيئ، وأنه من أجل استتباب النظام والعدالة ينبغي أن تصبح الفلسفة أساسًا للسياسة ، سافر إلى جنوب إيطاليا ، التي كانت تُعتبَر آنذاك جزءًا من بلاد اليونان القديمة. وهناك التقى بـالفيثاغوريين. ثم انتقل من هناك إلى صقلية حيث قابل ديونيسوس ، ملك سيراكوسا المستبد، على أمل أن يجعل من هذه المدينة دولة تحكمها الفلسفة. لكنها كانت تجربة فاشلة، سرعان ما دفعته إلى العودة إلى أثينا ، حيث أسَّس، في حدائق أكاديموس ، مدرسته التي باتت تُعرَف بـأكاديمية أفلاطون. لكن هذا لم يمنعه من معاودة الكرة مرات أخرى لتأسيس مدينته في سيراكوسا في ظلِّ حكم مليكها الجديد ديونيسوس الشاب، ففشل أيضًا في محاولاته؛ الأمر الذي أقنعه بالاستقرار نهائيًّا في أثينا حيث أنهى حياته محاطًا بتلاميذه.
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]عناصر المحاضرة :-
1:-فلسفتة
2:-مؤلفاتة
3:- قائمة بالمحاورات الأفلاطونية الأخرى
4:- وجهات من حياتة
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
اولا:- فلسفتة :-

أوجد أفلاطون ماليش يعني ها عُرِفَ من بعدُ بطريقة الحوار، التي كانت عبارة عن دراما فلسفية حقيقية، عبَّر من خلالها عن أفكاره عن طريق شخصية سقراط ، الذي تمثَّله إلى حدِّ بات من الصعب جدًّا، من بعدُ، التمييز بين عقيدة التلميذ وعقيدة أستاذه الذي لم يخلِّف لنا أيَّ شيء مكتوب. هذا وقد ترك أفلاطون كتابةً ثمانية وعشرين حوارًا، تتألق فيها، بدءًا من الحوارات الأولى، أو "السقراطية"، وصولاً إلى الأخيرة، حيث شاخ ونضج، صورة سقراط التي تتخذ طابعًا مثاليًّا؛ كما تتضح من خلالها نظريته في المُثُل، ويتم فيها التطرق لمسائل عيانية هامة.

تميِّز الميتافيزياء الأفلاطونية بين عالمين: العالم الأول، أو العالم المحسوس، هو عالم التعددية، عالم الصيرورة والفساد. ويقع هذا العالم بين الوجود واللاوجود، ويُعتبَر منبعًا للأوهام (معنى استعارة الكهف) لأن حقيقته مستفادة من غيره، من حيث كونه لا يجد مبدأ وجوده إلا في العالم الحقيقي للـمُثُل المعقولة، التي هي نماذج مثالية تتمثل فيها الأشياء المحسوسة بصورة مشوَّهة. ذلك لأن الأشياء لا توجد إلاَّ عبر المحاكاة والمشاركة، ولأن كينونتها هي نتيجة ومحصلِّة لعملية يؤديها الفيض ، كـصانع إلهي، أعطى شكلاً للمادة التي هي، في حدِّ ذاتها، أزلية وغير مخلوقة (تيميوس).

هذا ويتألف عالم المحسوسات من أفكار ميتافيزيائية (كالدائرة، والمثلث) ومن أفكار "غير افتراضية" (كالحذر، والعدالة، والجمال، إلخ)، تلك التي تشكِّل فيما بينها نظامًا متناغمًا، لأنه معماري البنيان ومتسلسل بسبب وعن طريق مبدأ المثال السامي الموحَّد الذي هو "منبع الكائن وجوهر المُثُل الأخرى"، أي مثال الخير.

لكن كيف يمكننا الاستغراق في عالم المُثُل والتوصل إلى المعرفة؟ في كتابه فيدروس، يشرح أفلاطون عملية سقوط النفس البشرية التي هَوَتْ إلى عالم المحسوسات – بعد أن عاشت في العالم العلوي - من خلال اتحادها مع الجسم. لكن هذه النفس، وعن طريق تلمُّسها لذلك المحسوس، تصبح قادرة على دخول أعماق ذاتها لتكتشف، كالذاكرة المنسية، الماهية الجلية التي سبق أن تأمَّلتها في حياتها الماضية: وهذه هي نظرية التذكُّر، التي يعبِّر عنها بشكل رئيسي في كتابه مينون ، من خلال استجواب العبد الشاب وملاحظات سقراط الذي "توصل" لأن يجد في نفس ذلك العبد مبدأً هندسيًّا لم يتعلَّمه هذا الأخير في حياته.

إن فنَّ الحوار والجدل، أو لنقل الديالكتيكا ، هو ما يسمح للنفس بأن تترفَّع عن عالم الأشياء المتعددة والمتحولة إلى العالم العياني للأفكار. لأنه عن طريق هذه الديالكتيكا المتصاعدة نحو الأصول، يتعرَّف الفكر إلى العلم انطلاقًا من الرأي الذي هو المعرفة العامية المتشكِّلة من الخيالات والاعتقادات وخلط الصحيح بالخطأ. هنا تصبح الرياضيات ، ذلك العلم الفيثاغوري المتعلق بالأعداد والأشكال، مجرد دراسة تمهيدية. لأنه عندما نتعلَّم هذه الرياضيات "من أجل المعرفة، وليس من أجل العمليات التجارية" يصبح بوسعنا عن طريقها "تفتيح النفس [...] للتأمل وللحقيقة". لأن الدرجة العليا من المعرفة، التي تأتي نتيجة التصعيد الديالكتيكي، هي تلك المعرفة الكشفية التي نتعرَّف عن طريقها إلى الأشياء الجلية.

لذلك فإنه يجب على الإنسان - الذي ينتمي إلى عالمين – أن يتحرر من الجسم (المادة) ليعيش وفق متطلبات الروح ذات الطبيعة الخالدة، كما توحي بذلك نظرية التذكُّر وتحاول البرهنة عليه حجج فيدون. من أجل هذا يجب على الإنسان أن يعيش على أفضل وجه ممكن. فمعرفة الخير هي التي تمنعه من ارتكاب الشر. ولأنه "ليس أحد شريرًا بإرادته" فإن الفضيلة، التي تقود إلى السعادة الحقيقية، تتحقق، بشكل أساسي، عن طريق العدالة، التي هي التناغم النفسي الناجم عن خضوع الحساسية للقلب الخاضع لحكمة العقل. وبالتالي، فإن هدف الدولة يصبح، على الصعيد العام، حكم المدينة المبنية بحيث يتَّجه جميع مواطنيها نحو الفضيلة.

هذا وقد ألهمت مشاعية أفلاطون العديد من النظريات الاجتماعية والفلسفية، بدءًا من يوطوبيات توماس مور وكامبانيلا، وصولاً إلى تلك النظريات الاشتراكية الحديثة الخاضعة لتأثيره، إلى هذا الحدِّ أو ذاك. وبشكل عام فإن فكر أفلاطون قد أثَّر في العمق على مجمل الفكر الغربي، سواء في مجال علم اللاهوت (المسلم أو اليهودى أو المسيحى ) أو في مجال الفلسفة العلمانية التي يشكِّل هذا الفكر نموذجها الأول.
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]ثانيا :- مؤلفاتة :-

المأدبة أو "في الحب": يبيِّن هذا الحوار ، الذي جرى تأليفه في العام 384 ق م، كيف أن ولوج الحقيقة يمكن أن يتم بطرق أخرى غير العقل، وليس فقط عن طريقه: لأن هناك أيضًا وظيفة للـقلب، تسمح بالانتقال من مفهوم الجمال الحسِّي إلى مفهوم الجمال الكامل للمثال الجلي.

والقصة هي قصة الشاعر أغاثون الذي أقام في منزله مأدبة للاحتفال بنجاح أول عمل مسرحي له. وفي هذه المأدبة طُلِبَ من كلِّ المدعوين، ومن بينهم سقراط ، أن يلقوا كلمة تمجِّد إله الحب – وخاصة أريستوفانيس الذي طوَّر أسطورة الخنثى البدئية. ويقوم سقراط ، انطلاقًا من تقريظ الجمال، بمحاولة لتحديد طبيعة الحب، متجنبًا الوقوع في شرك الجدال ، متمسِّكًا فقط بالحقيقة. فيستعيد كلمات ديوتيما، كاهنة مانتيني، للتأكيد على أن الحب هو عبارة عن "شيطان" وسيط بين البشر وبين الآلهة؛ لأنه في آنٍ معًا كابن للفقر (أو الحاجة) – بسبب كونه رغبة لما ينقصه – وابن للثروة – بسبب كونه "شجاعًا، مصممًا، مضطرمًا، و... واسع الحيلة" – فإنه (أبا الحب) يحاول دائمًا امتلاك الخير والهناءة بمختلف الطرق، بدءًا من الفعل الجنسي الجسدي وصولاً إلى النشاط الروحي الأسمى. فـالديالكتيكا المترقِّية ترفعنا من حبِّ الجسد إلى حبِّ النفوس الجميلة، لتصل بنا أخيرًا إلى حبِّ العلم. لأنه، وبسبب كونه رغبةً في الخلود وتطلعًا إلى الجمال في ذاته، يقودنا الحبُّ الأرضي إلى الحبِّ السماوي. وهذا هو معنى ما سمِّيَ فيما بعد بـالحب الأفلاطوني، الذي هو الحب الحقيقي، كما يوصلنا إليه منطق المأدبة. إن أهمية هذا الحوار – الذي هو أحد أجمل الحوارات – لم تتدنَّ خلال تاريخ الفلسفة كلِّه: حيث نجد صداه، مثلاً، في العقيدة المسيحية للقديس أوغسطينوس ، الذي كان يعتقد بأن "كلَّ فعل محبة هو، في النهاية، حب للإله".

فيدون أو "في الروح": يدور هذا الحوار في الحجرة التي كان سقراط ينتظر الموت فيها. لأن الحضور، وانطلاقًا مما كان يدَّعيه بأن الفيلسوف الحقيقي لا يخشى الموت، يدعو المعلِّم لكي يبرهن على خلود النفس. وهنا، يجري بسط أربع حجج أساسية:

الحجة الأولى، التي تستند إلى وجود المفارقات، تقول إنه، انطلاقًا من الصيرورة المستمرة للأشياء، ليس في وسعنا فهم شيء ما (النوم مثلاً) دون الاستناد إلى نقيضه (اليقظة ليس حصرًا). ولأن الموت يبيِّن الانتقال من الحياة الدنيا إلى الآخرة، فإنه من المنطقي الاعتقاد بأن "الولادة من جديد" تعني الانتقال منه إلى الحياة. وبالتالي، إذا كانت النفس تولد من جديد، فإن هذا يعني أن التقمص حقيقة واقعة.

أما الحجة الثانية، فهي تستند إلى تلك الأفكار التي ندعوها بـالذكريات. لأن ما نواجهه في العالم الحسِّي إنما هو أشياء جميلة، لكنها ليست هي الجمال. لذلك ترانا نحاول تلمس هذا الأخير من خلال تلك الأشياء، التي، باستحضارها، تعيدنا حتمًا إلى لحظات من الحياة فوق الأرضية كانت روحنا فيها على تماس مباشر مع الطهارة.

وتقول الحجة الثالثة إنه يمكن شَمْلُ كلِّ ما في الوجود ضمن مقولتين اثنتين: المقولة الأولى تضم كلَّ ما هو مركَّب (وبالتالي ممكن التفكك) أي المادة؛ والمقولة الأخرى التي تشمل ما هو بسيط (أي لا يمكن تفكيكه)، كجزء مما هو مدرَك، أي الروح.

وعندما يلاحظ كيبيوس بأن سقراط ، الذي برهن على إمكانية انتقال الروح من جسم إلى آخر، لم يبرهن على خلود هذه الأخيرة في حدِّ ذاتها، يجيبه سقراط من خلال عرض مسهب، يتطرق فيه إلى نظرية المُثُل، حيث يبيِّن في نهايته أن الروح لا تتوافق مع الموت لأنها من تلك العناصر التي ليس بوسعها تغيير طبيعتها.

وينتهي الحوار بعرض طويل لمفهومي العالم العلوي والمصير الذي يمكن أن تواجهه النفس: حيث ترتفع النفوس الأكمل نحو عالم علوي، بينما ترسب النفوس المذنبة في الأعماق السفلى. وتكون كلمات سقراط الأخيرة هي التي مفادها بأنه مدين في علمه لأسكليبيوس (إله الطب والشفاء) – من أجل تذكيرنا رمزيًّا بأنه يجب علينا شكر الإله الذي حرَّره من مرض الموت.

الجمهورية أو "في العدالة": يشكل هذا الحوار، المجموع في عشر كتيبات تمت خلال عدة سنوات (ما بين أعوام 389 و369 ق م)، العمل الرئيسي لأفلاطون المتعلِّق بـالفلسفة السياسية.

يبدأ سقراط بمحاولة تعريف العدالة استنادًا إلى ما قاله عنها سيمونيدِس، أي "قول الحقيقة وإعطاء كلِّ شخص حقه". هذا التعريف مشكوك في ملاءمته، لأنه يجعلنا نلحق الضرر بأعدائنا، مما يعني جعلهم، بالتالي، أسوأ وأظلم. كذلك أيضًا يستبعد تعريف السفسطائي ثراسيماخوس الذي قال بأن "العدل" هو ما ينفع الأقوى.

ونصل مع أفلاطون إلى التمعُّن في مفهوم الدولة العادلة – تلك التي تعني "الإنسان مكبَّرًا" – القائمة على مشاعية الأملاك والنساء، اللواتي لا يكون التزاوج معهن انطلاقًا من الرغبات الشخصية، إنما استنادًا لاعتبارات النسل – تلك المشاعية الخاضعة لمفهوم التقشف الصحي، أي المعادي للبذخ؛ تلك الدولة القائمة على التناغم والمستندة إلى فصل صارم بين طبقاتها الأساسية الثلاث التي هي: طبقة الفلاسفة أو القادة، وطبقة الجنود، وطبقة الصنَّاع – والتي هي على صورة التوازن القائم بين المكونات الثلاث للنفس الفردية. ونلاحظ هنا، من خلال العرض، أن الطبقة الدنيا (أو طبقة الصنَّاع) لا تخضع لمتطلَّبات الملكية الجماعية لأنها لن تفهمها انطلاقًا من مستوى إدراكها.

ويفترض سقراط أنه على رأس هذه الدولة يجب وضع أفضل البشر. من هنا تأتي ضرورة تأهيلهم الطويل للوصول إلى الفهم الفلسفي للخير الذي يعكس نور الحقيقة وينير النفس، كما تنير الشمس أشياء عالمنا (استعارة الكهف).

ذلك لأن الظلم يشوِّه، بشكل أو بآخر، كافة الأشكال الأخرى من الدول، التي يعدِّدها أفلاطون كما يلي: الدولة التيموقراطية (التي يسود فيها الظلم والعنف)، الدولة الأوليغارخية (حيث الطمع الدائم واشتهاء الثروات المادية)، الدولة الديموقراطية (حيث تنفلت الغرائز وتسود ديكتاتورية العوام)، وأخيرًا، دولة الاستبداد، حيث يكون الطاغية بنفسه عبدًا لغرائزه، وبالتالي غير عادل.

وأخيرًا فإن هذا المفهوم نسبي لأن العدالة لن تتحقق بالكامل، كما تصف ذلك أسطورة إرْ، إلا في حياة مستقبلية أخرى: حيث النفوس، وقد حازت على ما تستحقه من ثواب أو عقاب، تعود لتتجسد من جديد، ناسية ذكرى حياتها الماضية.
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]ثالثا :- قائمة بالمحاورات الأفلاطونية الأخرى

* هيبياس الكبير
* هيبياس الصغير
* إيون
* بروتاغوراس
* دفاع سقراط
* كريتون
* ألكيبيادِس
* خارميدِس
* مينيكسينِس
* مينون
* أفتيديموس
* كراتيلِس
* فيدروس
* ثيئيتيتِس
* بارمنيدِس
* السفسطائي
* السياسة
* كريتياس
* فيليبوس
* القوانين

ترجمت بعض محاورات أفلاطون إلى العربية. فعن الإنجليزية نقل فؤاد زكريا محاورة الجمهورية(أو السياسة). و عن اليونانية القديمة، نقل عزت قرني، مع مقدمات و هوامش و ملاحظات تحليلية، عدة محاورات هي: فيدون، مينون، بروتاغوراس، أقريطون، أوطيفرون، الدفاع، السفسطائي، و ثياتيتوس ..
[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
رابعا :- وجهات من حياتة :-

1- المعلم

لقد تأثر أفلاطون نفسه بالمبادئ الكلبية. وشاهد ذلك أنه يصف في المقالة
الثانية من الجمهورية(59) مدينة فاضلة تعيش عيشة فطرية شيوعية؛ ونستشف من
هذا الوصف عطفه على هذه المدينة وحبه إياها. نعم إنه يكتفي بقبولها ولا
يدعو إليها، ويصور دولة "في الدرجة الثانية بعدها"، ولكنه حين يعمد إلى
تصوير ملوكه - الفلاسفة نستشف في هذه الصورة الحلم الكلبي، فنجد رجالاً لا
أملاك لهم ولا زوجات، يستمسكون بالحياة البسيطة والفلسفة الراقية، قد
استحوذوا على حصن أجمل خيال في تاريخ اليونان. وكانت الخطة التي رسمها
أفلاطون لإيجاد أرستقراطية شيوعية محاولة باهرة من رجل محافظ ثري للتوفيق
بين احتقاره للديمقراطية وبين مثالية زمانه المتطرفة. وكان ينتمي إلى أسرة يرجع أصلها من ناحية أمه إلى صولون ومن
ناحية أبيه إلى ملوك أثينة الأولين، بل لقد ذهب بعضهم إلى أنها ترجع من
هذه الناحية إلى بسيدن إله البحر(60). وكانت أمه أخت خرميدس Charmides
وابنه أخ أقريتياس، ومن أجل هذا يكاد كره الديمقراطية أن يكون متأصلاً في
دمه. وقد سمى أرستقليس Aristocles- أي الأحسن الشهير- وبرع الشاب في جميع
نواحي الحياة تقريباً، فنبغ في الموسيقى، والرياضيات، والبلاغة والشعر.
وافتتنت النساء، والرجال بلا ريب، بجمال طلعته؛ وصارع في الألعاب
البرزخية، ولقبوه من قبيل السخرية فلاطون Platon أي العريض لامتلاء جسمه
وقوة بنيته؛ وحارب في ثلاثة معارك، ونال جائزة في الشجاعة(61). وكتب
فكاهات شعرية، وغزلاً، ومأساة رباعية ؛ وبينما كان يتردد بين الشعر
والسياسة لا يعرف أيهما يختار طريقاً له في الحياة، إذ افتتن وهو في سن
العشرين بسقراط؛ وما من شك في أنه كان يعرف من قبل، لأن الفيلسوف الكبير
كان صديقاً لخاله خرميدس؛ ولكنه لما بلغ هذه السن كان يستطيع أن يفهم
تعاليم سقراط ويستمتع بمنظر الرجل الشيخ وهو يقذف بأفكاره في الهواء
كالبهلوان، مرتكزاً على أسنة أسئلته. فما كان منه إلا أن أحرق قصائده،
ونسي يوربديز والألعاب الرياضية، والنساء، وتبع المعلم الشيخ كأنه سحره أو
نومه تنويماً مغناطيسياً. ولعله كان يكتب مذكرات في كل يوم، لأنه كان يشعر
كما يشعر الفنان المرهف الحس بما لهذا الشيخ البطين المشوه المحبوب من شأن
عظيم في مستقبل الأيام. ولما بلغ أفلاطون الثالثة والعشرين من عمره شبت ثورة المحافظين
في عام 404 بقيادة جماعة من أقربائه، وشهد أيام الإرهاب الألجركي العصيبة،
وشجاعة سقراط في تحدي الثلاثين، وموت أقريتياس وخرميدس، وعودة
الديمقراطية، ومحاكمة سقراط وموته. وبدا العالم كله يتصدع ويتهدم حول هذا
الشاب الذي كان من قبل لا يتطرق الهم إلى قلبه، ففر من أثينة التي بدت في
نظره كأنها مأوى الشياطين، ووجد بعض الراحة في ميغارا في بيت إقليدس، ثم
في قورينا ولعله كان فيها مع أرستبوس. ويظهر أنه سافر منها إلى مصر حيث
درس على الكهنة العلوم الرياضية والمعارف التاريخية الشعبية(62). ونراه
مرة أخرى في أثينة حوالي عام 395، وبعد عام من ذلك الوقت حارب دفاعاً عن
كورنثة. وبدأ أسفاره مرة أخرى حوالي عام 387، ودرس فلسفة فيثاغورس مع
أرخيتاس في تاراس ومع تيماس في لكري، ثم انتقل إلى صقلية ليشاهد بركان
إتنا، وارتبط برباط الصداقة مع ديون طاغية سراقوصة، وقُدّم لدنيسوس الأول،
وبِيعَ بَيْعَ الرقيق، ثم عاد سالماً إلى أثينة في عام 386. ولما رفض
أنسريس Anniceris الثلاثة آلاف درخمة التي جمعها أصدقائه ليفتدوه بها،
ابتاع له هؤلاء الأصدقاء بهذا المال أيكة للتنزه في ضاحية من ضواحي
المدينة وأطلقوا عليها اسماً مشتقاً من إلهها المحلي أكديموس
Academus(62أ)، وفيها أنشأ أفلاطون الجامعة التي قُدِر لها أن تكون فيما
بعد مركز بلاد اليونان العقلي تسعمائة عام كاملة . وكان المجمع العلمي (الأكاديمية) من الناحية الفنية إخوة دينية
(ثاسيوس Thasios) مخصصاً لعبادة ربات الشعر والفن، ولم يكن الطلاب يؤدون
فيه أجوراً عن التعليم، ولكنهم كانوا في الغالب من أبناء الأسر الغنية،
ولذلك كان يُنتظر من آبائهم أن يهبوا المعهد هبات قيمة. وفي ذلك يقول
سويداس إن الأغنياء " كانوا يوصون قبل وفاتهم لأعضاء المدرسة بما يكفل لهم
أن يحيوا حياة الفلاسفة غير مضطرين إلى العمل لكسب أقواتهم"(63). ويقال إن
دنيسوس الثاني وهب المعهد ثمانين وزنة (000ر480 ريال أمريكي)(64) - وفي
هذا ما قد يفسر صبر الفيلسوف على هذا الملك. وكان الشعراء الفكهون في ذلك
الوقت يهجون الطلاب بقولهم إنهم أشخاص متصنعون في أخلاقهم متطرفون في
ملابسهم - ذوو قلانس رشيقة وعصي، وستر قصيرة أو أردية جامعية(65). ألا ما
أقدم تقاليد إيتن والأثواب الجامعية السوداء! وكانت النساء يُقبلن في
المجمع مع الرجال، لأن أفلاطون بقي من هذه الناحية متطرفاً في أفكاره
تطرفاً جعله من أقوى أنصار المرأة، وكانت أهم موضوعات الدرس هي العلوم
الرياضية والفلسفة، وقد كُتِب على مدخل المجمع هذا التحذير: "لن يدخل هذا
المكان إنسان بلا هندسة"؛ ولعل قدراً كبيراً من الحساب كان من شروط القبول
في المجمع. وكان معظم ما حدث من التقدم في العلوم الرياضية في القرن
الرابع على أيدي رجال ممن درسوا فيه. وكان منهاج الرياضة يشمل الحساب
(نظرية العدد) والهندسة الراقية، والفلك، "والموسيقى" (ولعل هذه كانت
تتضمن الأدب والتاريخ)، والقانون، والفلسفة(66)؛ وكانت الفلسفة الأخلاقية
والسياسية آخر الدراسات في هذا المنهاج، هذا إذا كان أفلاطون قد أخذ
بالنصيحة التي ينطق بها سقراط في معرض الدفاع إلى حد ما عن أنيتوس
وملاتوس: سقراط: إنك تعرف أن ثمة مبادئ معينة في العدالة والخير تعلمناها في طفولتنا، ونشأنا تحت رعايتها الأبوية، نطيعها ونعظمها.
أجلوكون: هذا صحيح.
سقراط: وثمة أيضاً مبادئ مناقضة لها وعادات من أنواع السرور تتملق
أرواحنا وتجذبها إليها، ولكنها لا أثر لها فيمن لديهم أي إحساس بالحق، ومن
لا ينقطعون عن إجلال تعاليم آبائهم وطاعتها. أجلوكون: حق.
سقراط: فإذا كان الإنسان في هذه الحال وسألته روحه السائلة ما هو
الشيء الجميل الشريف؟ وأجاب بأن ذلك هو الذي يأمر به القانون، نقضت الحجج
أقوال المشترع، فاضطر إلى الاعتراف بأن لا شيء فيه من الجمال أكثر مما فيه
من القبح، أو فيه من العدالة والطيبة أكثر مما فيه من نقيضيهما، وإلى
الاعتراف بأن هذا بعينه ينطبق على جميع آرائه التي خلع عليها الزمن جلالاً
وتعظيماً، إذا حدث هذا فهل تظن أنه سيظل يعظم هذه التعاليم ويطيعها؟. أجلوكون: هذا مستحيل.
سقراط: وإذا لم يعد يظنها كما كان يظنها من قبل شريفة وطبيعية، ثم
عجز عن معرفة الحق، فهل يُنتظر منه أن يحيا حياة غير الحياة التي تتملق
شهواته؟ أجلوكون: ذلك ما لا يُنتظر منه.
سقراط: وهل ينقلب بعدئذ من إنسان طائع للقوانين إلى إنسان خارج عليها؟.
أجلوكون: بلا ريب.
سقراط: وإذن فلا بد من الحذر الشديد في إدخال مواطنينا الذين لا
يتجاوزون سن الثالثة والثلاثين في الجدل... إذ يجب ألا يسمح لهم بتذوق هذه
اللذة العزيزة قبل الأوان؛ هذا شيء ينبغي تجنبه بنوع خاص، لأن الشبان، كما
رأيت، إذا تذوقوا الجدل بدءوا من فورهم يجادلون حباً في الجدل، ولا ينفكون
يعارضون غيرهم ويدحضون حججهم تقليداً منهم لمـن ينقضون حججهم هم؛ فهم في
هذا أشبه بصغار الكلاب التي يسرها أن تشد أثواب كل من يقترب منها وتمزقها.
أجلوكون: نعم إن هذا هو الذي يسرها.
سقراط: وإذا ما غلبوا الكثيرين من الناس وغلبهم الكثيرون اندفعوا
بسرعة وعنف إلى حال لا يؤمنون معها بأي شيء كانوا يؤمنون به من قبل،
ومن... ثم تسوء سمعة الفلسفة عند سائر الناس. أجلوكون: هذا هو عين الحق. سقراط: ولكن الرجل إذا بدأ يكبر، فإنه لا يرتكب هذا الضرب من
الأعمال الجنونية؛ بل يحذو حذو الرجل المنطقي الذي يبحث عن الحقيقة، لا
حذو الخصيم الذي يعارض لما يجده في المعارضة من لذة؛ وإن إجلال الناس
لخلقه سيزيد من شرف هذا السعي بدل أنه ينقص منه(67). وكان أفلاطون وأعوانه يعلمون الناس بالمحاضرات والحوار، وبعرض
المسائل على الطلاب لحلها؛ وكان من هذه المسائل إيجاد: "الحركات المنتظمة
المتساوية التي يمكن بالاستناد إليها تعليل حركة الكواكب"(68) ؛ ولعل
أودكسوس وهرقليدس قد وجدا في هذه البحوث ما يحفزهما إلى العمل. وكانت
المحاضرات علمية، وكانت في بعض الأحيان مخيبة لآمال مَن جاءوها طلباً
للكسب المادي، ولكن تلاميذ أرسطو ودمستين وليقورغ، وهيبريدس،
وأكسانوقراطيس تأثروا بها أعمق التأثر ونشروا في كثير من الأحيان ما كتبوه
عنها من مذكرات. وقال أنتفانس متفكهاً إن الكلمات التي كان ينطق بها
أفلاطون أمام طلابه في شبابهم لم يفهموها إلا في شيخوختهم؛ كما كانت
الألفاظ في إحدى المدن القائمة في أقصى الشمال تتجمد حين تخرج من أفواه
المتكلمين ثم تُسمع في الصيف حينما تسيح(69).

2- الفنان

يقر أفلاطون نفسه أنه لم يكتب في حياته رسالة علمية(70)، ويشير
أرسطوطاليس إلى ما كان يلقى من العلوم في المجمع العلمي بقوله "تعاليم"
أفلاطون "غير المكتوبة"(71). ولسنا نعرف مدى اختلاف هذه التعاليم عما ورد
في المحاورات ، وأكبر الظن أن هذه المحاورات كانت في بادئ الأمر وسيلة
للترويح عن النفس، وأنها كانت تُلقى بطريقة فكهة إلى حد ما(72). ومن
سخريات التاريخ أن المؤلفات الفلسفية التي تدرس في الجامعات الأوربية
والأمريكية والتي تَلقى فيها أعظم التقدير والإجلال في هذه الأيام قد ألفت
لتقرب الفلسفة من أذهان غير العلماء بربطها بإحدى الشخصيات المعروفة. ولم
تكن محاورات أفلاطون أول ما كُتب من الحوار الفلسفي، فقد اتبع زينون
الإليائي وكثيرون غيره هذه الطريقة ذاتها(73)، ونشر تيمن الأثيني قاطع
الجلود بطريقة الحوار أحاديث سقراط التي كانت تدور في حانته (74). وكانت
المحاورات كما أوردها أفلاطون قطعة أدبية لا تاريخية؛ وهو لا يدعي أنه
ينقل لنا نصاً دقيقاً للأحاديث التي كانت تجري قبل أن يكتبها بثلاثين
عاماً أو خمسين، بل ولا يدعي أنه يحرص على أن يكون ما فيها من إشارات
منسقاً غير متناقض بعضه مع بعض. وذهل غورغياس كما ذهل سقراط حين سمعا
الألفاظ التي أنطقهما بها الفيلسوف المسرحي(75). وقد كتبت المحاورات
مستقلة كل منها عن الأخرى، ولعلها كتبت في فترات متباعدة تباعداً طويلاً،
وليس من حقنا أكثر من هذا أن نرتاع لما فيها من آراء متناقضة. وليس ثمة
خطة موضوعة للتأليف بينها كلها وجعلها وحدة منسقة، اللهم إلا البحث
المتواصل الذي يقوم به عقل ينمو ويتطور تطوراً واضحاً ملموساً عن الحقيقة
التي لا يستطيع الحصول عليها أبداً . والمحاورات مركبة بمهارة وإن كانت لا
ترقى إلى الدرجة الوسطى. وهي تصور الأفكار تصويراً مسرحياً، وترسم صورة
منسقة لسقراط تدل على حب أفلاطون الشديد له؛ ولكنها قلما تدل على وحدة
الأفكار أو تسلسلها، وكثيراً ما تنتقل من موضوع إلى موضوع وتسئم القارئ في
كثير من أجزائها لأنه يورد الحديث بمعناه لا بلفظه - فيجعل رجلاً واحداً
ينقل سائر أحاديث غيره من الناس. ويقول سقراط إن ذاكرته "غاية في
الضعف"(77). ولكنه مع ذلك يتلو على صديق له عن ظاهر قلب أربعاً وأربعين
صفحة من نقاش جرى في أيام شبابه بينه وبين بروتاغوراس. ومما يضعف معظم
المحاورات أنها يعوزها المتكلمون الأقوياء القادرون على أن يردوا على
سقراط "بغير نعم" أو ما في معناها. ولكن هذه العيوب تختفي في تألق اللغة
ووضوحها، وما في الموقف، والتعبير، والفكرة من فكاهة؛ والعالم الحي وما
فيه من مختلف الشخصيات البشرية الحقيقية، وما تفتحه هذه المحاورات من
نوافذ توصل إلى العقل العميق النبيل. وفي وسعنا أن نحكم على ما كان لهذه
المحاورات من قيمة عظيمة عند الأقدمين، إذا ذكرنا أنها أكمل نتاج عقلي وصل
إلينا من أي مؤلف يوناني؛ وإن شكلها ليضعها في تاريخ الأدب في منزلة لا
تقل سمواً عن المنزلة التي يضعها فيها موضوعها في تاريخ الفكر. وأقدم المحاورات من خير الأمثلة في جدل الشباب الخصيم الذي يندد
به في الفقرة التي أوردناها من قبل، ولكن الصورة الساحرة التي تصور بها
هذه المحاورات الشباب الأثيني تذهب بما فيها من عيوب من هذه الناحية.
ومعرض الآراء هو خير ما كتب من نوعه في أدب العالم كله، وهو خير مقدمة
لكتب أفلاطون؛ وإن ما فيه من تصوير مسرحي للمناظر (ونورد على سبيل المثال
قول أجاثون Agathon لخدمه: "تصوروا أنكم أرباب المنزل وأنني أنا وأصحابي
ضيوفكم"(78))، والصورة الحية التي رسمها لأرسطوفان "وقد تملكه الفواق من
كثرة الأكل"، وقصته المرحة عن ألقبيادس الثمل الذي افتضح أمره بين الناس،
وأهم من هذا كله براعته في التأليف بين الواقعية القاسية في صورة سقراط
وبين فكرته السامية عن الحب، نقول إن هذه الصفات تجعل معرض الآراء آية
أدبية رائعة في فن النثر. أما الفيدون فأقل من معرض الآراء قوة وأكثر منه
جمالاً. فالنقاش الرئيسي فيه، مهما يبلغ من الضعف، نقاش أمين لا التواء
فيه ولا مغالطة، يبيح لصاحب الرأي المخالف فرصة مكافئة لفرصة مناظره؛
ويتدفق تدفقاً أكثر سلاسة وسط مناظر يتغلب هدوؤها على ما فيها من مآسٍ،
حتى أن موت سقراط نفسه ليشبه اختفاء النهر عن العين حين يلتف عند أحد
المنحنيات. ويدور بعض ما يشتمل عليه فيدروس من حوار على شواطئ نهر إليسوس
Illissus حين يبرّد سقراط وتلميذه أقدامهما في ماء النهر. ولا حاجة إلى
القول بأن أعظم المحاورات كلها على الإطلاق هي الجمهورية لأنها أكمل عرض
لفلسفة أفلاطون، وهي في أولى أجزائها صراع مسرحي بين الأشخاص والآراء.
والبارمنيدس أسوأ مثل للتلاعب المنطقي في الأدب كله، كما أنه أجرأ مثل في
تاريخ الفلسفة للمفكر الذي يفند أحب العقائد إلى نفسه - نعني نظرية
الأفكار - تفنيداً لا يقوى أحد على الرد عليه ودحض حججه. وفي المحاورات
الأخيرة تضعف قدرة أفلاطون الفنية، فتضمحل شخصية سقراط، وتفقد
الميتافيزقيا شعريتها، وتفقد السياسة "مُثُل الشباب العليا" حتى إذا ما
وصلنا إلى القوانين، استسلم الرجل المتعب المنهوك القوى الذي ورث جميع
ثقافة أثينة على اختلاف مناحيها إلى إغراء إسبارطة، وطلّق الحرية، والشعر
والفن والفلسفة نفسها.

3- الميتافيزيقي

لم يتبع أفلاطون فيما خلفه من أفكار خطة منظمة، وإذا لخصنا نحن
آراءه ووضعنا لها رؤوس موضوعات مختلفة كالمنطق، وما وراء الطبيعة،
والأخلاق، وعلم الجمال، والسياسة، ليسهل علينا أن نتحدث عنها حديثاً
منظماً، فإن من الواجب أن نذكر أن أفلاطون نفسه كان شاعراً مغرقاً في
شاعريته إلى حد يمنعه أن يقيد أفكاره ويحدها بحدود. وإذ كان أفلاطون
شاعراً فقد كان المنطق أكثر ما يعترض سبيله من الصعاب، فهو يجول هنا وهناك
يبحث عن التعاريف ويضل السبيل في التشبيهات التي تعرضه لأشد الأخطار؛ "ثم
دخلنا في تيه، ولما حسبنا أننا قد وصلنا إلى آخره، رأينا أنفسنا مرة أخرى
في بدايته، وكان علينا أن نعود إلى البحث عن مخرج"(79) ، ويختم حديثه هذا
بقوله: "ولست واثقاً قط من أنه يوجد من بين العلوم علم كالمنطق"(80).
ولكنه مع هذا يخطو فيه الخطوة الأولى. فهو يفحص عن طبيعة اللغة ويقول إنها
مشتقة من محاكاة الأصوات(81)؛ ويبحث في التحليل والتركيب، والتشبيهات
والمغالطات، ويقبل الاستقراء، ولكنه يفضل الاستدلال(82)؛ ويضع في هذه
المحاورات الشعبية نفسها مصطلحات فنية، كالجوهر، والطاقة، والفعل
والانفعال، والتوليد، وهي المصطلحات التي استخدمتها الفلسفة فيما بعد. وهو
يضع أسماء لخمس من المقولات العشر التي أذاعت شهرة أرسطوطاليس. وهو يرفض
قول السوفسطائيين إن الحواس خير وسيلة لمعرفة الحقيقة وإن الفرد هو مقياس
الأشياء جميعها؛ ويقول إنه لو صح هذا لكان ما يقوله أي إنسان عن العالم
مساوياً في قيمته لما يقوله أي نائم، وأي مخبول، أو أي قرد(83). ولسنا نستمد من فوضى الحواس إلا فيضاً من التغيرات الهرقليطية؛
ولو لم تكن لنا إلا إحساسات، لما كانت لدينا قط معلومات أو حقائق؛ ذلك أن
المعلومات لا تأتي إلا عن طريق الأفكار، وعن طريق الصور المعممة، والأشكال
التي تصوغ فوضى الإحساسات وتكون منها التفكير المنظم(84). ولو كنا لا ندك
إلا الأشياء المفردة لكان التفكير مستحيلاً، ذلك أننا نتعلم التفكير بجمع
الأشياء وتصنيفها حسب ما بينها من أوجه الشبه، ثم نعبر عن الصنف بأجمعه
باسم عام له، فلفظ رجل يمكننا من أن نفكر في جميع الرجال، ولفظ منضدة
يمكننا من التفكير في جميع المناضد ولفظ ضوء في جميع الأضواء التي سطعت في
البر أو البحر. وليست هذه الآراء (Ideai, Eida) أشياء تدركها الحواس،
ولكنها حقائق تعرف بالتفكير، لأنها تبقى، ولا تتغير، ولو انعدمت جميع
الموجودات الحسية المقابلة لها. فالرجال يولدون ويموتون، ولكن "الرجل"
يبقى. وليس كل مثلث بمفرده إلا مثلثاً ناقصاً، يفنى عاجلاً أو آجلاً، ومن
أجل هذا فهو غير حقيقي نسبياً، ولكن "مثلث"- أي الشكل والقانون اللذين
ينطبقان على جميع المثلثات- كامل سرمدي(85). وكل الأشكال الرياضية أفكار
سرمدية وكاملة ، وكل ما تقوله الهندسة عن المثلثات، والدوائر، والمربعات،
والمكعبات، والكرات، يبقى صحيحاً، ومن ثم فهو "حقيقي" ولو لم توجد هذه
الأشكال في العالم المادي في الماضي أو في المستقبل. والمعاني المجردة هي
الأخرى حقيقية بهذا المعنى؛ فالأعمال الفردية الفاضلة قصيرة الأجل ولكن
الفضيلة تبقى حقيقية خالدة في التفكير وأداة للتفكير؛ وهذا أيضاً شأن
الجمال، والكبر، والمشابهة وما إليها(87). فالأعمال والأشياء الفردية
أشياء وأعمال بالصورة التي نعرفها بها، لأنها تشترك في هذه الأشكال
الكاملة أو الأفكار، وتحقق وجودها بدرجة قليلة أو كثيرة. وعالم العلم
والفلسفة لا يتكون من أشياء مفردة، بل يتكون من أفكار (88)؛ والتاريخ
المتميز عن السِّيَر هو قصة الإنسان، وليس علم الأحياء هو علم كائنات
عضوية معينة بل هو علم الحياة نفسها، وليست العلوم الرياضية هي دراسة
الأشياء المجسمة بل هي دراسة العدد، والعلاقة، والشكل، مستقلة عن الأشياء
نفسها، ولكنها تصدق على جميع الأشياء. والفلسفة هي علم الأفكار. وكل شيء في ميتافيزيقية أفلاطون يدور حول نظرية الأفكار. فالله
المحرك الأول الذي لا يتحرك، أو روح العالم(91)، يحرك كل شيء وينظمه حسب
القوانين والأشكال الأزلية، وهي الأفكار التي لا تتبدل والتي تكون، على حد
قول أصحاب الأفلاطونية الحديثة، الكلمة أو الحكمة الإلهية أو عقل الله.
وأرقى الأفكار هو الخير، ويرى أفلاطون في بعض الأحيان أن هذا الخير هو
الله نفسه(92)، ولكنه في أكثر الأحيان هو أداة الخلق الهادية المرشدة،
والشكل الأعلى الذي تنجذب إليه كل الأشياء. وإدراك هذا الخير، ورؤية هذا
المثل الأعلى الذي يشكل عملية الخلق، هو أسمى غاية تبتغيها المعرفة(93).
وليست الحركة وعملية الخلق عمليتين آليتين، بل هما تحتاجان في العالم، كما
نحتاج نحن، إلى روح أو مبدأ حيوي يكون هو قوتهما المنشئة المبدعة(94). وليس شيء حقيقياً إلا الذي فيه قوة(95)، ومن أجل هذا فإن المادة
ليست حقيقة أساسية (to me on) بل هي مجرد مبدأ من القصور الذاتي،
وإمكانياته تنتظر أن يعطيها الله أو الروح شكلاً خاصاً وكياناً حسب فكرة
من الأفكار. والروح هي القوة المتحركة بنفسها الموجودة في الإنسان، وهي
جزء من الروح المتحركة بنفسها الموجودة في الأشياء جميعها(96). وهي قوة
حيوية خالصة، مجردة من الجسم، وخالدة. وقد وجدت قبل الجسم، وجاءت معها من
حلولها في أجسام سابقة بذكريات كثيرة إذ أيقظتها الحياة الجديدة حسبناها
خطأ معلومات جديدة. ولنضرب لذلك مثلاً الحقائق الرياضية فهي بأجمعها حقائق
فطرية بهذه الطريقة، وكل ما يفعله التعليم هو أنه يوقظ ذكريات الأشياء
التي عرفتها الروح في حيواتها الكثيرة الماضية(97). وإذا مات الإنسان
انتقل روحه أو مبدأ الحياة الذي فيه إلى كائنات عضوية أخرى أرقى منه أو
أحط حسب ما استحقته في تجسداتها السابقة. وربما ذهبت الروح المذنبة إلى
المطهر أو الجحيم، وذهبت الروح الفاضلة إلى جزائر المباركين(98). فإذا ما
تطهرت الروح في خلال الحيوات المختلفة من جميع آثامها، تحررت من التجسد
وصعدت إلى الفردوس تتمتع فيه بالسعادة السرمدية .

4- العالم الأخلاقي

لقد كان أفلاطون يعرف أن كثيرين من قرائه سيكونون من
المتشككين، ودليلنا على هذا أنه قضى بعض الوقت يحاول وضع قانون أخلاقي
طبيعي يبعث في نفوس الناس الرغبة في الاستقامة والصلاح من غير أن يعتمدوا
على السماوات والمطهر والجحيم(101)؛ وإن المحاورات التي كتبها في حياته
الوسطى لتتحول شيئاً فشيئاً من الميتافيزيقا إلى الأخلاق والسياسة "إن
أعظم أنواع الحكمة وأجملها هي الحكمة المتصلة بتنظيم الدول والأسر"(102). والمشكلة الرئيسية في علم الأخلاق تدور حول النزاع الظاهر بين
ملاذ الفرد وبين الخير الاجتماعي. ويعرض أفلاطون هذه المشكلة عرضاً واضحاً
ويورد على لسان كلياس Callias من الحجج التي تبرر الأنانية ما لا يقل عن
أقوى الحجج التي أوردها أي داعية لمخالفة القواعد الخلقية في عصر من
العصور(103). وهو يعترف بأن كثيراً من اللذائذ لا عيب فيه ولا إثم، وأن
الإنسان في حاجة إلى الذكاء للتمييز بين اللذات الطيبة واللذات الضارة،
وأن من الواجب أن تربى في الطفل عادة الاعتدال وإدراك "الأواسط الذهبية
للأمور" خشية أن يأتي الذكاء متأخراً بعد فوات الوقت (104). وتتكون النفس أو أصل الحياة من ثلاث درجات أو أجزاء- الشهوة،
والإدارة، والفكر، ولكل جزء من هذه الأجزاء فضيلته الخاصة- الاعتدال
والشجاعة، والحكمة؛ ويجب أن تضيف إليها التقوى والعدالة- وأداء واجب
الإنسان نحو والديه وآلهته. ويمكن تعريف العدالة بأنها هي تعاون الأجزاء
في الكل، أو العناصر في الأخلاق، أو الأهلين في الدولة، بحيث يقوم كل جزء
بواجبه اللائق به على الوجه الأكمل(105). وليس الخير هو الفعل وحده أو
اللذة وحدها، بل هو امتزاجهما بنسب ومقادير تنتج منها حياة الفعل(106).
والخير الأسمى كائن في العلم الخالص بالأشكال والقوانين السرمدية، و"أسمى
خير" من الناحية الأخلاقية "... هو ما في النفس من قدرة أو موهبة، إذا كان
ثمة شيء من هذا النوع تستطيع به أن تعرف الحقيقة، وأن تفعل كل الأشياء من
أجل الحقيقة(107)؛ ومن يحب الحقيقة لا يهمه أن يجزي الإساءة
بالإساءة"(108) ، بل يفضل أن يتحمل على أن يرتكب هو الظلم، و"يضرب في
الأرض براً وبحراً يبحث عن الناس الذين لا يجد الفساد سبيلاً إليهم،
والذين لا تُقَوَّم صحبتهم بالمال أياً كان... والذين يهبون أنفسهم
للفلسفة بحق يمتنعون عن الشهوات الجسمية، وإذا ما عرضت عليهم الفلسفة أن
تطهرهم من الشر وتحررهم منه، أحسوا بأن من واجبهم ألا يقاوموا تأثيرها
فيهم؛ ومن أجل ذلك يميلون نحوها، ويسيرون خلفها للهدف الذي تقودهم
إليه"(109). وكان أفلاطون قد حرق قصائده وفقد عقائده الدينية، ولكنه ظل مع
ذلك شاعراً وعابداً؛ يغمر فكرته عن الخير إحساس قوي بالجمال وتقوى ممتزجة
بالزهد والتقشف؛ توحدت فيه الفلسفة والدين وامتزجت فيه الأخلاق بحاسة
الجمال. ولما تقدمت به السن عجز عن أن يرى الجمال منفصلاً عن الخير
والحقيقة. وكان في دولته المثالية يفرض الرقابة على جميع الفن والشعر
اللذين قد ترى الحكومة أن فيهما نزعة مغايرة للأخلاق الفاضلة أو الوطنية،
وهو يمنع فيها جميع الخطب وجميع المسرحيات المضادة للدين؛ وحتى شعر هومر
نفسه- الذي يصور الدين المغاير للأخلاق تصويراً مغرياً- يجب أن يضحى به.
وكان يجيز في هذه الدولة المثالية أساليب الموسيقى الدُّورية والفريجية؛
ولكنه يشترط ألا تضر بها آلات معقدة التركيب أو يعزفها فنانون يُحدثون
"أصواتاً وحشية" في أثناء عرضهم الفني(110)، أو يُدخلون فيها بدعاً
متطرفة. "يجب الابتعاد عن إضافة أي نوع جديد لأنواع الموسيقى، لأن هذا
يعرض الدولة كلها للخطر؛ وسبب ذلك أن الأنماط الموسيقية إذا اضطربت أثرت
حتماً في أهم الأنظمة السياسية... ذلك أن النمط الجديد يتأصل في الدولة
تدريجاً، ويتطرق شيئاً فشيئاً إلى أخلاق الناس وعاداتهم، ومن هذه الأخلاق
والعادات يهاجم الشرائع والدساتير، ويظهر في هذا الهجوم منتهى السفالة،
وينتهي الأمر بقلب كل شيء في الدولة رأساً على عقب(111). والجمال كالفضيلة
إنما يكون في اللياقة، والتناسب، والنظام. والعمل الفني يجب أن يكون
مخلوقاً حياً، ذا رأس، وجذع، وأطراف، توحدها وتبعث فيها الحياة، فكرة
واحدة(112). ويظن هذا المتزمت المتحمس أن الجمال الحق هو جمال العقل لا
جمال الجسم، وأن الأشكال الهندسية ذات جمال سرمدي مطلق، وأن القوانين التي
تقوم عليها السماوات تفوق النجوم في جمالها(113). والحب هو طلب الجمال
ويتألف من ثلاث مراحل أولاها حب الجسم والثانية حب الروح والثالثة حب
الحقيقة. وحب الجسم بين الرجل والمرأة مشروع لا إثم فيه لأنه وسيلة
للتناسل الذي هو نوع من أنواع الخلود(114)؛ ولكنه مع ذلك صورة بدائية من
الحب غير جديرة بالفيلسوف. والحب الجسمي بين الرجل والرجل أو بين المرأة
والمرأة مناف للطبيعة ويجب قمعه لأنه يعطل التناسل(115). وقمعه مستطاع
بالسمو به إلى المرحلة الثانية أي المرحلة الروحية من مراحل الحب: ففي هذه
المرحلة يحب الرجل الكبير السن الشاب لأن وسامته رمز للجمال الطاهر
السرمدي، والشاب يحب الشيخ لأن حكمته تيسر له سبيل الفهم والشرف. ولكن
أسمى أنواع الحب هو "حب الاستحواذ على الخير الأبدي" وهو الحب الذي يسعى
وراء الجمال المطلق للأفكار أو الأشكال الكاملة السرمدية(116). وهذا النوع
لا العاطفة غير الجسمية بين الرجل والمرأة هو "الحب الأفلاطوني"، وهو
النقطة التي يتحدث عندها أفلاطون الشاعر مع أفلاطون الفيلسوف في الرغبة
القوية في الفهم، وتكاد هذه الرغبة أن تكون شغفاً صوفياً بما في القانون
وما في بناء العالم وحياته وغايته من نور النعيم الباهر. "لأن أديمنتس،
الذي لا يتحول عقله عن الوجود الحق لا يجد لديه وقتاً يطل فيه على شئون
الناس، أو يمتلئ فيه قلبه حسداً وغُلاً من النزاع معهم؛ ذلك أن عينه تتجه
على الدوام نحو المبادئ الثابتة التي لا تتبدل، وهي التي لا يؤذي بعضها
بعضاً، بل يراها كلها تتحرك في نظام حسب قوانين العقل؛ فهو يحذو حذو هذه
المبادئ، وعلى مثالها يشكل حياته قدر المستطاع"(117).

5- الطوباوي

ولكنه مع هذا يهتم بشئون الناس، وتتمثل أمام ناظريه رؤيا
اجتماعية أيضاً، ويحلم بوجود مجتمع خالٍ من الفساد والفقر والظلم والحروب.
وقد روعته ما كان يسود أثينة من انقسامات حزبية مريرة "وشقاق، وعداء،
وحقد، وريبة، لا تكاد تخبو نارها حتى تعود إلى الاشتعال"(118). وكان يحتقر
ألجركية المال كما يحتقرها جميع النبلاء أبناء الأسر الشريفة ذات المجد
التليد، ويقول عن رجالها إنهم "رجال الأعمال...الذين لا تطاوعهم نفوسهم
إلى رؤية من قضوا عليهم بجشعهم، ويدفعون سمومهم - أي مالهم - في جسم كل من
لا يحْذَرهم، ثم يستردون ما أخذوه منهم أضعافاً مضاعفة: وتلك هي الطريقة
التي يملأون بها الدولة بالكسالى والمعدمين"(119) "ثم تنشأ الديمقراطية،
بعد أن يتغلب الفقراء على معارضيهم، فيقتلون بعضهم، وينفون من البلاد
البعض الآخر، ثم يمنحون الباقي أقساطاً متساوية من الحرية والسلطة"(120).
ويتضح آخر الأمر أن الديم

الحب هو عبارة عن "شيطان" وسيط بين البشربجد جميل منهم عيشتهم بلبساطه وتمسكهم بعاداتهم وتجادلهم مع بعض
المعلومات لا تأتي إلا عن طريق الأفكار، وعن طريق الصور المعممة، والأشكال كلام صحيح لان الاحساس بيعمل دور كبير عند كثير من الناس كروم
وقليل جدا في زمنا هادا من بيفكر مثل تفكيرهم ان المال لا يسوا لهم شئ بل انهم بيعتقدو في وقتنا الحاضر ان المال هوا اساس الحياه ومحو المبادئ كرمالو
بجد كروم ديمقراطيتهم حلوه كتير صح فيها حجات مش بتمشي في عصرنا الحاضر بس لو فكرنا فيها بنلئيها شئ رائع جدا
والاروع انو موضوعك بيجنن تسلم يارب بارك الله فيك وجعله في ميزان حسناتك ووفقك الي طريق الخير اللهم امين بانتظار المزيد من روعة مواضيعك وتعليمنا فلسفة القدماء

اسيرة الاحزان كتب:: الحب هو عبارة عن "شيطان" وسيط بين البشربجد جميل منهم عيشتهم بلبساطه وتمسكهم بعاداتهم وتجادلهم مع بعض
المعلومات لا تأتي إلا عن طريق الأفكار، وعن طريق الصور المعممة، والأشكال كلام صحيح لان الاحساس بيعمل دور كبير عند كثير من الناس كروم
وقليل جدا في زمنا هادا من بيفكر مثل تفكيرهم ان المال لا يسوا لهم شئ بل انهم بيعتقدو في وقتنا الحاضر ان المال هوا اساس الحياه ومحو المبادئ كرمالو
بجد كروم ديمقراطيتهم حلوه كتير صح فيها حجات مش بتمشي في عصرنا الحاضر بس لو فكرنا فيها بنلئيها شئ رائع جدا
والاروع انو موضوعك بيجنن تسلم يارب بارك الله فيك وجعله في ميزان حسناتك ووفقك الي طريق الخير اللهم امين بانتظار المزيد من روعة مواضيعك وتعليمنا فلسفة القدماء

يا سلام عليكى يا امانى

بجد تسلمى والله

وكمان قد ابرع افلاطون فى علم اللاهوات

تسلمى لينا كلنا

وشكرا لمرورك وردك

كروم انت مش طلبت ال2 جنيه ليه هوا افلطون نساك

هههههههههههههههههههههههههههههههههههههههه
تسلم ليه يارب

» الفلسفة فى عصر ارسطوطاليس
» تاريخ الفلسفة ومعرفتها
» الفلسفة فى عصر المصريين القدماء
» مرحلة تكوين الفلسفة فى ما قبل سقراط